藝術(shù)館設(shè)計與展覽的歷史有哪些相關(guān)，藝術(shù)館需要從展覽中體現(xiàn)出來的東西是什么？

 

    傳統(tǒng)的藝術(shù)展覽在空間環(huán)境極力還原“歷史的”環(huán)境，并在力圖在展覽框架的安排上再現(xiàn)歷史語境。具體表現(xiàn)在把同一時期的繪畫、雕塑、裝飾藝術(shù)集中成列，依次分布，體現(xiàn)一種藝術(shù)的演變。很長一段時間內(nèi)“風(fēng)格”“主義”成為作品劃分展廳的依據(jù)，其中交織著對“民族”“地域”“社會”“文化”等方面的考量，被普遍認可和廣泛運用。現(xiàn)代主義作品的展示以MOMA的“現(xiàn)代主義圖表”為依據(jù)，延續(xù)了以“風(fēng)格”“主義”挑選藝術(shù)品并分類展示的傳統(tǒng)，引證了傳統(tǒng)直線性思維方式的展覽模式和歷史觀。

    20世紀末，TateModern用革命性的方式展示現(xiàn)代藝術(shù)作品，不再以“主義”劃分，展覽亦不體現(xiàn)出任何藝術(shù)史的時空順序，過去和現(xiàn)代的作品可以并置，現(xiàn)代主義與當代藝術(shù)作品可以對峙。在TateModern，馬蒂斯的青銅雕塑《珍妮特》系列旁的是非洲裔當代藝術(shù)家存在感極強的表現(xiàn)軀體的水彩畫。至今，TateModern以主題對展品進行分類，各種流派受到平等對待。這體現(xiàn)了博物館從科學(xué)的歷史觀向著視覺形式和??美原則的回歸。

 

    2以展品為導(dǎo)向到以概念為導(dǎo)向。20世紀下半葉，歐洲出現(xiàn)了對博物館展覽模式的研究。按展覽呈現(xiàn)的側(cè)重點將展覽模式分為以展品為導(dǎo)向（object-oriented）和以概念為導(dǎo)向（concept-oriented）的展覽。第一種更傾向于藝術(shù)品的直觀呈現(xiàn)，對藝術(shù)品進行收集并直接呈現(xiàn)或分類展示，不對或者少對作品做闡釋；第二種則傾向于闡釋概念、傳播信息，關(guān)注信息的傳遞和知識的轉(zhuǎn)化的模式。他們的研究甚至就展品和概念信息的導(dǎo)向在展覽中的比率繪制了圖表[8]。極端的方式是純粹依靠文本和圖片來闡述概念，也就是我們通常所說的文獻展。然而，大多數(shù)展覽的呈現(xiàn)則是藝術(shù)品和概念構(gòu)建的相輔相成。PetervanMensch在《展覽的特性》中歸納了四種展覽模式[9]，以此來描述和定義博物館的展示方式。

 

    以上可以論證博物館展示發(fā)展和演變的過程，從完全依靠藏品或完全依靠收藏者自身知識體系的構(gòu)建，轉(zhuǎn)向時間性編年式的歷史學(xué)線性結(jié)構(gòu)，之后又轉(zhuǎn)向故事性主題性的闡述性構(gòu)建，到參觀者以自己的喜好經(jīng)歷構(gòu)成展覽。

 

    展覽的空間方案

 

    1、依靠展墻的布展到空間的多維呈現(xiàn)。二維的架上繪畫的展示依賴于展墻，展線是考察作品數(shù)量和大小最主要的依據(jù)，展墻只承擔掛畫的功能。如今，文獻展的大量出現(xiàn)，使得展墻上出現(xiàn)了說明性文字，展臺，三維立體的雕塑、裝置作品不再依賴于展墻，出現(xiàn)在了展廳中間，展覽的空間設(shè)計從二維轉(zhuǎn)向多維呈現(xiàn)。

 

    2、展覽空間的計算：關(guān)于空間的計算，即展覽空間占據(jù)整個美術(shù)館空間的比例。一般來說展廳占據(jù)整個建筑空間的40%到60%。保障典藏作品的畫庫和展覽的支持區(qū)域有足夠的空間，也能保證參觀者的體驗?zāi)苓M行擴展深度廣度，維持觀眾的興趣。

 

    3、展品密度的計算：在傳統(tǒng)的美術(shù)館學(xué)中，展品的陳列布置依據(jù)畫作尺寸和整體對稱平衡關(guān)系。為了保證展品能有足夠的空間，根據(jù)展覽模式、展品風(fēng)格種類的不同，空間中能夠容納的每個不同種類的展品數(shù)量也有巨大差別。既要考慮不同展覽模式下展品的物質(zhì)性、視覺上的需求，又要考慮觀眾流量、觀看距離。有時一個很大的雕塑或者裝置作品可能需要一整個展廳的空間，并且要留出空間給很多人同時圍觀。

 

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